2019法国6.9分剧情喜剧片《西比勒》BD1080p.法语中字

西比勒豆瓣热评

• 南悠一 2019-05-25

  这片只关心加斯帕德·尤利尔、尼尔斯·施内德、保罗·艾米谁睡起来更舒服？

• 刘浪 2019-11-06

  惊喜，从不同维度攫取素材的小说创作（心理诊疗）与戏中戏的拍摄形成一种共振。倚赖手机/电脑/监视器的屏幕作为介质，实现每一次时间或空间的维度变化。进入到电影拍摄现场，作为导演与演员之间传声筒的Sibyl本身也化作了一道介质。电脑屏幕是从拍摄现场返回现实世界的唯一通道，被Sibyl激怒的Margot可以摧毁室内的一切，唯独不能摧毁它。回到日常，小说与电影同步制作完成后，所有的屏幕都消失了，对话不必再由面板显示，也无需通过第三方的Siri发声。当小说成为纸本，电影进入影院，在影院内，回到一种无时差的视线的直达（此前是Youtube上需要加载的屏幕画框），于是不再是看到影院的银幕，而是纯粹的银幕内的影像内容。然而，一旦创作将再度开始，屏幕又会重现（倒数第二场餐桌上的手机）。

• TWY 2019-10-06

  几位复杂的女性形象正如埃菲拉面前的回转寿司一样令人眼花缭乱，罗西里尼的火山与高达的大海在此合体绽放，打乱线性时空，虚构与现实，喜剧也愈加好看。

• 胤祥 2019-05-26

  #72nd Cannes# 异常精彩的剧作和剪辑，完全是按心理结构或者“电影作为大脑”剪的，同时又是两层的元叙事！！！写小说和拍电影都用上了！再加上精神分析，简直无所不用其极的自指和自指。顺手还用到了罗西里尼《意大利旅行》的梗。可惜卡在所谓垃圾时间，没有得到足够的重视。但是！这片竟然跟《燃烧女子的肖像》撞梗也是笑死人了！！！绝对是选片团队故意的！！！！

• Peter Cat 2019-05-25

  其实算是今年戛纳主竞赛最喜欢几部之一。

• 德卡的羊 2019-11-06

  75/100，基本是在围绕着Meta与心理大作文章，她闯入“火山边缘”，与电影（摄制）同在，越来越靠近本体；于是电影也闯入了她的生活，在影院流下那滴黑色眼泪。

• anewpig 2019-06-16

  Sibyl算今年最爱之一 只有法国能拍出这么离奇又无比现实的故事 感觉是这里日常的缩影 想像片中女导演一样大吼“受不了了！”就跳海那种 法国人真的非常神奇 就是精神病和心理医生二合一 写书时可以客观冷静理智 生活时却很是奇幻 每天富有正义感地为自己的幻想自私作死不负责任推波助澜…

• red. 2019-06-10

  女性创作者特有的一些情绪很明显，算是片里唯二的优点（另外一个优点是那场壁炉前的床戏，不过两位本身是热恋情侣，所以导演不记分。），如回闪，如女主一个人的状态。但总体还是较差，男性角色模糊写的像关键的道具。一个故事套一个是有意思的写法但完全没写好，没有一个故事讲好了，观众的情绪也完全没渲染起来，场景过度也十分尴尬。最后哭不知道哭啥（电影院那场），醉也不知道醉啥，有好几次都以为要结束了结果还没有。重点是一瞬间人物就升华了，然后又堕落回来继续骗亲身小孩。另外导演明显对摄影也没什么追求。更重要的是女主一丁点都不psy，所有的女人都被感情/情绪（特别是男人）弄得团团转，喜欢哭，还有一个跳海冷静了，这个要是男导演写出来的，应该会被女权骂。

• 同志亦凡人中文站 2019-07-30

  年度惊喜。继“锡尔斯玛利亚”后又一部文本互证的女性电影，现实、记忆、小说、影视四重交缠的意识流，就像在翻阅普鲁斯特的似水年华。从头到尾的俊男美女真赏心悦目啊~~~

• 文森特九六 2019-05-31

  楚特的“流动”剪辑是“浮”在看似简单的“外观”日常情节之上的桨，但当电影“潜入”水中，文本被折射，成为最流行的那类虚构时，反而将她不自觉的推向了“常规”叙事思路，任何一个影迷大概都会对涉及本体论的作品有所偏爱，然而遗憾之处在于，目前的楚特对待优秀的通俗暂时只能顺势行舟。

• Sabrina 2019-11-07

  这种片子可能对特别直的男就是观赏障碍了。他们看不进去，也看不出好来。就像前几天看到有直男说完全看不明白《伦敦生活》，更不能理解好在哪里。欢迎来到女人的世界，不是被男人意淫想象的，由女导演、女编剧呈现出来的女人的世界。

• Ou 2019-11-14

  把Virginie Efira拍成了Mastroianni，侵略的，纵欲的，悲伤的，天真的。时间碎片流动感不彰，而是被处理成一系列对峙的“姿态”，或者说一系列音节-syllabe。坐着，蹲着，躺在地上，是不同的时态。Sibyl跑去Stromboli是一场自杀式冒险，对于电影来说也是，很难说电影建立起了第二套体系。当肢体松弛下来，电影也有点漫无目的，自怨自艾。

• 寒枝雀静 2019-11-21

  B / 一种如此神奇而矛盾的目视状态。爽利的剪辑连接起的并非自生质感差异的回忆-现实，而是同样处于平滑/贫瘠中的时空位点——但又以犬牙交错的互斥感为前提。观众因而不得不在局部碎片化但又仿佛平整的多维度世界寻找一种敏捷的流转（而非“切换”）方式——并最终失败。对于西比勒来说这是一切虚构/媒介物自我暴露的失败重访，对于观众而言这种龃龉却能潜在地提供观看距离的自知，一种遮掩的破坏性与蓬勃的幽默感。

• Steve Jobs 2019-10-10

  《西比勒》，一次火花四射，液体乱溅的爱情大片。除了贡献大尺度床戏（幸好两位大尺度的演员是热恋情侣）和裸露，女主维尔日妮·艾菲拉奉出她生涯以来最理智而又最癫狂的表演。而且能写出这么精彩的人物故事，在疯狂和明智之间，现实与幻想之间，心理医生和精神病人之间来回平衡，不显得乱，那真是靠神一般的剪辑。更何况影片结尾又跟《燃烧女子肖像》撞了梗，具体就不过多剧透，但是卧槽，维尔日妮的演技！阿黛尔也有对她神经质角色的精彩演绎，感觉比以前还要成熟多的演

• 桃桃林林 2019-05-25

  叙事上有些花样还是可以的，偏心理驱动。女性题材，自我疗伤。

• 朱马查 2019-06-07

  Construire, dit-elle

• 我们敏熙 2019-11-06

  A，真实感逐渐消失，最后是彻骨的寒冷。从作者身份到终成局内人。角色关系和影像的流动性绝了。在《床上的维多利亚》中的障碍在这里都消失了。

• 顗礼 2019-11-18

  剪辑灵性、音轨错位更灵性，过去/现在、虚/实、电影/生活乱序交织，前半段碎，后半段稳；“元电影”本身就是一种外化心理的“越界”状态，得知拍电影起，参与拍电影中，影院看电影结，现实生活永远比艺术创作来得更加魔幻，绝对的心理分析向大作。BTW本片怎么看都像是能跟竞争对手《鲁贝之灯》作互文的存在

• 我略知她一二 2019-11-06

  85/100，十年之前，她不断在爱与痛的边缘徘徊游走，一切顺利的不顺利的仿佛都毫无意义，她的人生看似为自己而活，可一个小小的浪花就可以让她溺于深渊之海。十年之后，她选择放弃入侵他人的情感，却在千钧一发之际越陷越深，她本以为看到了当年的自己，不断的通过感动自己来回忆那段痛苦的岁月，此时看似软弱而无法自拔的她却早已将自私刻在了生命的浪潮之中，彼时靠岸便可以摘下面具，继续面对那个陌生又焕然一新的自己。 文字和影像作为不断探寻的工具，她忽略了甚至刻意打压那由内而外喷薄而出的情感。如果做一名心理咨询师是一种情感的容纳和吸收，那么此刻的转型便尤为重要——那已经被灵魂黑化而无处逃避的泪水亟待她的爆发，通过影像的外化和文字的内含，她仿佛已经把自己变成了一个吸收和爆发情感的机器。这种理智而自私的行为令人胆寒。

• 大武妇 2019-11-11

  什么鬼，完全懵逼，剪的太抽象了，小加还是帅