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南悠一
2019-05-23
带着新作品重返戛纳的多兰戏里戏外都在哭，梨花带雨。明显看出来片头还没做，我不知道是不是因为做得太仓促了，很多地方没有想到位，大量镜头存在再拿捏时长的必要，剪辑凌乱，想让其HOLD的地方短半秒，有些地方则显得长半秒，多兰drama的一面时不时蹦出来。这部作品依然是多兰式的大段大段喧闹的日常碎片，中间夹杂着“向诗歌取经”而来的音乐韵脚和意像抒情，讲述两个老友因为拍摄一部朋友的个人小电影发现彼此情根深种的故事。我非常喜欢多兰把晃动的镜头怼到人脸上拍特写的风格，这善于捕捉未被世事污染的青年人耳鬓厮磨的快活和亲密无间。希望他能再好好剪辑一下。主角马蒂亚斯真是太可爱了，处处都透着性感，我很喜欢（我喜欢的往往没啥演技）。
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徐若风
2020-02-14
虽然具体段落上可能只有几场特别直冲眼前（游泳、破镜、灯闪切画幅和几次降格），但多兰这部新片还是挺不错的。哪怕仍旧是自指+重复自己，但我也仍旧认为这种重复是具有序列性的，并非无意义。另外其实很少有电影能把“年轻男生友情群体”这种东西拍好的，主流市场上虽然有大量的男性情谊片，但基本都是很正面、很直男化的输出，里面的情感表达很难做到这么“小”，并且直击到90世代。看完这部电影，我才觉察到很多主流视野的男性情谊片，温情得是那么生硬。而多兰的可以是每个眼神和对话之间的缝隙里，填充入难以启齿的温柔、体贴和渣男本渣的小感觉，就像男性的“姐妹会”。相爱相杀、甜虐相伴，如一层层剥洋葱一般。也许是同志导演的先天优势，就如马可·伯格的《跆拳道》、安德鲁·海格的《寻》。说到这又要抄送给郭敬明让他学习了。
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HarperDie
2019-05-23
一个吻究竟在逼迫着谁？相较于爱情，母子关系一直被多兰摆在更重要的创作位置。这种羁绊，也着实投射到了马蒂亚斯与马克西姆这两个角色之上。彼此不经意的逼迫，弹拨着妄图假寐的悸动之心。尽管细节上略有粗糙，但情感的真挚假不了。
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Mr. Infamous
2019-11-06
半滴吻，就可以翻江倒海。只是早已照着成功人士的范式套进去，脖子勒得过紧，连直面内心的罅隙都摸不着了。年近三十还要这般纠结，悲哀得来，又让这场道别愈发拧巴。一条街的霓虹都做了这波动的背景，依然错得雨降雪落。还是小时候纯粹，喜欢就是喜欢，水彩笔涂出的农场，全是只属于二人的未来，披金戴银都灿烂不过的畅想。三星半。@爱酷电影周。（多兰的假胎记还怪好看的）
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圆首的秘书
2019-05-23
2.5 （亲儿子不能总是惯着啊，真的长不大了）
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柯诺
2019-05-23
再拿奖天理难容
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LORENZO 洛伦佐
2019-05-23
虽然哭了但是电影还是有很多问题，9102年了还在讲自我性向认知和挣扎，没有生活的阅历、环境的阻力、时间的跨度却还要硬拗悲伤，戏剧冲突都在表面，剧作和表演也有问题，特别是和阿莫多瓦一比相形见绌。但爱情真好啊，一个炽烈的吻将一切定格，这一幕想一直重复看下去。
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Cor cordium
2020-02-14
多兰是成长的，以至于那些为人诟病的MV时刻都别具特色，你看，只要不自恋，他还是那个天才啊。他的技法一直在进步，杀妈也许比较稚嫩，幻想之爱或许过于实验性，妈咪是次完美的高峰，而这部，毫无疑问是多兰最好的电影之一。
片中的动人时刻很多，像聚会时窗外的看过去的镜头，雪夜奔跑，片尾电话等等。但可以很明显感觉到，多兰想要强调的不是“同性”这个感情，他想表达的就是一个人对另一个人的感情，恰好这份感情有了交互，产生了变化。他试图让观众明白，友谊是这份感情的基石，所有问题都在冲击这块基石，在其最终的毁灭中，诞生的是新生的、更强烈的情感。
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乍暖
2020-02-17
8/10。一个简单纯粹的少年成长故事，马路的落叶、办公室的植物、闪烁的电灯，一切都是最简单的符号比喻，我在屏幕前骂一句“幼稚鬼”后泪流满面。两个男孩是多兰的两面，一个依旧在母子关系中挣扎，一个想假装成熟迎合大众。你不用成为阿莫多瓦，你就是多兰自己。戛纳这个父亲可以包容你的幼稚，慢慢长大。
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iMcFlurry
2019-11-09
男孩们吵吵闹闹，只有马蒂亚斯和马克西姆意识到他们需要成长，不能再是男孩。一个吻将他们留住，也将多兰自己留住。不妨认为是多兰创作困境的投射，他在这一部还是没能迈出那一步，但是来日方长。
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OreoOlymLee
2019-11-15
某种意义上也是不太Xavier Dolan的。不断闪烁的电灯重新亮起，画幅产生变化，在厨房中以一个外部的窥视视角拉出，最汹涌澎湃的一场戏却处处限制观众观看。喜欢坐公车的瞬间，鲜血自额头伤口流下，Maxime右颊的胎记好像一行血泪。#Екатеринбург Салют 15/11/19
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NanSLi
2020-02-15
似乎又在自我重复，却愈发温吞与慢热。依旧存在聒噪，却不再尖锐。双线视角显得异常温柔又热情。镜头变速/画面切幅/景观捕捉/音乐交杂。看似照旧的调度却足够迷人。情感上少了些歇斯底里的“宣泄”。没有呐喊与伤害，多了些细腻的温情。眼神中、话语中，塞满了温情。不再言语，不再表达，无法拥有。所有压抑起的浓稠爱欲只能在那个深情之吻后消弭，始终无法倾吐的爱意，终究换来那个在“纠缠”中不断迷失的内心...
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啊呀呀
2019-05-23
首映完全场80%的人都没走，鼓掌十几分钟。戳到了很私人的点，成为戛纳第二部哭崩的电影。就算objectively speaking感觉就是一种关注的水平，和主竞赛差一整个lady bird，也不妨碍dolan小天使可爱的要命呀！mua！
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Peter Cat
2019-05-23
回归一种关注水准（可能还不到）的夜店兰。
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hey
2019-05-18
当我在Olympia2看着多兰新片（配乐和摄影真的很绝）被真挚的掉眼泪，朋友在电影宫对面偶遇了多兰本人：）
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Yolanda
2019-05-23
全五星为敬，多兰名副其实的light of his generation
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蛋堡的波特
2019-05-23
儘管努力找補了，但還是和多諾萬一個鬼樣，現在發現多蘭片子的一個秘密：名字越長的作品越不好看。憑啥進主競賽啊！
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神仙鱼
2019-11-09
最简单的，也是最真挚的，受伤、脆弱、敏感、难以言说的感情，感同身受的动人。
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無 念。
2019-11-09
这部居然意外地很喜欢，感觉这部里多兰温柔了很多，虽然整个故事仍然很青春伤痛文学，但somehow触到了我的一些点，那种对爱的恐惧和逃避，so heartbreaking~
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哪吒男
2020-02-14
多兰同学第74724736284736次向直男示爱。
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桃桃林林
2019-05-23
多兰制造已经成我死穴了，太闹了。
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Moning
2019-06-10
8/10。很多人讨厌这部，或认为它在主竞赛里格局太小。一开始几个男生吵来吵去也是挺烦，但是渐渐被它的真实感打动。这就像是一个会发生在隔壁班或者身边朋友的故事。一个学生时期的似乎是玩笑的吻，却惹得本来就有点神经过敏的“大直男”Matthias再一次龟毛。他简直是坐立不安。内心的恐同和深柜、不能够坦白的焦虑，在他的好友Maxime即将离去的时候他的表现简直是差劲。终于尴尬的Matt在房间里找到Max，那记狂暴的吻像窗外的暴雨一样猝不及防，把所有的琐碎、伪装和不堪都冲洗掉，我便跟着这场吻一起泪奔。然而吻后Matt落荒而逃，丢弃Max一个人。Max一直都太乖，也可以很好的掩饰失望。想要Matt的解释却得不到，直到临行前Max才终于委屈地哭了。推开门，是为他送别的微笑的他。爱是一件遮遮掩掩的小事件。观影于戛纳电影节。05/17/2019
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Henrique Asano
2019-11-15
多兰式场面调度，拍出来的小情小爱，都瞬间高大上了
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橙楼枯月
2019-05-23
20190523@ 戛纳卢米埃尔 我还挺喜欢的！就算过十年再看或者放到多兰的电影序列里都不会stand out 但至少观影的当下情绪是到位的 完全感同身受。第一场戏特别好 不停的切换人物/让人不适的角度/异常凌乱的对话 一下就把早场的困意击走。多兰还是长大了 最直白的亲情羁绊是脸上的胎记 和母亲吵架变得内敛 还会做家务了（误）。有一些很自然的法式笑话 小心思也很聪明 作为演员的多兰已经帅过头了 更何况还那么有才呢。
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Flora.xing
2019-11-09
多兰还是多兰，他只是把感情传达出来而已，我也只是被感动而已，今天结束后现实世界也下雨了，一个人疯骑哈哈
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十九呀
2019-05-23
✖
真的是比《约翰·多诺万的生与死》还要差。多兰持续地沉浸在表面的情绪里无法自拔，拼拼凑凑的剧情全是更加低级的自我重复。魁北克郭敬明的美术和摄影功力还在，但是放在这样的故事之上，刻意制造的细腻在展现上显得无比过度，呕！
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Simon
2019-05-23
其实水准还在，多兰再没进步拍拍这样的青春电影还是可以的，最后还有点感动，但是这是戛纳主竞赛，想想辉煌的历史，本片的格局就瞬间崩塌了下来。
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嘟嘟熊之父
2019-11-06
拒绝上价值，一部饶雪漫式纯粹、唯美又伤感的偶像剧（褒义），少男（少女）残破的梦在现实面前彻底分崩离析。不是错付了爱，是想付却根本无处可付。爱情没有中间值，铁了心踩灭，或者放开了燃烧，成年人需要时刻提醒自己：整理情绪，压抑感情。影像上强化了无处安放的焦灼感，多兰明明是王子气质，为什么总是演如此窘迫又卑微的角色。
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锐利修蕊
2019-11-06
基本上可以看作是，多兰作者导演属性的二次暴露，在几次“变法”失败之后，他又重捡自己的老三样：流行音乐MV，旋转运镜转场及人与人无休止的争吵。你能从这部电影里，看到很多之前他曾让人惊艳的影子，但如今世人对他的标准早已不可轻易满足。他甚至做出让步，自嘲法语和英语相互龃龉，以此总结先前几部电影让大众感到失望的共性。对于老牌导演来说，我们可以通过这部电影回顾他之前的作品，并用收割情怀的障眼法蒙蔽，但对于一位正处于上升期的导演来说，这不见得是好事。影片里的点睛之笔是那个突如其来挣扎式的吻，过于悠长以至于从某种程度超越影片本身带给观众情绪，但除此之外诸多废镜。我更想看到Matthias和Harris Dickinson的别扭直男假high戏，而不是用胎记救赎自己创作困境的才子铁憨憨。
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同志亦凡人中文站
2019-08-12
后半部分还算走心，但前半部分的兄弟会情谊太南了。N多对白不知所云，多兰毁容出演依旧自恋，单独截几段当MV可还行，剩下的emmm…（二刷挂上字幕后好多了）
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呆萌喵星人D
2019-05-23
卢米埃的掌声是欢迎你回家，但是并不代表喜欢这部作品。好像你还在迷失当中，这不是你回家的路。
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张咏轩Wayne®
2020-02-14
这都讲了些啥玩意儿啊，看片过程一直大翻白眼，多兰能不能变换下跑道，改改这做作的烂毛病，为了狗血而狗血，为了假嗨而撕逼闹腾，情感线根本是附带，大多数时候切分成两段各讲各的人生遭遇，那些狗屁琐事和家庭分崩，那些突然就抓马起来的奥斯卡级别的嘶吼片段，以及动不动就搞阴郁连绵的抒情，冗长又稀烂的故事，苍白又无力的剧本推进，两个小时简直就是灾难的牢笼，一出不出彩的友谊群像，一段生啃硬上的蹩脚亲热戏，无论从友情，爱情乃至亲情上，这样松散的剧构真的无法释放共情，内核强度和其给予的悠长回味远不及这部电影的灵感来源《请以你的名字呼唤我》，层次缺失细腻欠乏，戛纳老关系户多兰还是安心当演员吧。★
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斯大凌
2019-05-23
记戛纳主竞赛的第一次睡着。
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弗朗索瓦张。
2019-05-24
三十分钟离场，生理不适。什么时候多兰决定不再拍一群人大喊大叫的片的时候麻烦谁通知我一下。在此之前不会再看他的片了。
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寒枝雀静
2020-02-16
A / 在水床上入眠后便在湖中迷路，争吵后出神许久伤口的血才流出，办公室里萎蔫的植物被清走后留下沙土的痕迹……某些感知经过波动投射被潜在地延宕，恰如被电影镜头唤出的吻最终幻化为醉意与雨水落下。可那些几近消逝的复沓真的意味着什么吗？它们不意味着什么，也不指示确定的方向，只是让人遁入当下的时间，或是呼应一些美妙的可能，而这些可能尚未到来。
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Paco
2020-02-23
一个不再被形式花招和审美直觉奴役的多兰。从未在他的电影里看到如此迷人的、环境与角色的相互作用力。结尾Song For Zula再次响起才唤起遥远的出处记忆（某部不知名扑街商业片里，被车流包裹的加菲和石头），听了六年，自己也有故事了，突然就管不了正不正确了：多久没有完全代入一个这么简单动情百转千回的爱情故事了，还好意思说人多兰矫情，我们异性恋导演太他妈萎了！
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Muto
2020-02-17
印象主义与表现主义能同时存在吗？雌雄同体的多兰借《马蒂亚斯与马克西姆》之吻给出了模棱两可不太确定的回答。无论这部新作装进来多少旧东西，但有一点却是在多兰的电影里首次出现。记忆与忘却的关系犹如湛蓝色的海水吻上殷红色的火焰，这个《世纪末》之吻随后变成了公路上一条似有还无的线。对于有着明确目的地的人来说，性取向就像醒目的双黄线——允许不同方向但却禁止跨越。然而在多兰的心里，那条区分抑或隔离你我的实线却是一条可以变道的虚线。是呀，走哪条路很重要吗？不管走的哪条路，多兰在这封证明“我是谁”的推荐信里都不再是《我杀了我妈妈》那种稚嫩的口气，而是类似我终于解决了人生悖论那样的小确幸和小欢喜——这是一个过于早熟的少年导演真正成为青年艺术家的标志。开往新学区的车子马上就要启动了，我们就祝他好好学习天天向上吧。
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PureSucker
2019-05-24
多兰依然是那个细腻又带有不安全感的多兰。之前的《只是世界尽头》全明星阵容起了反效果，这次用回普通演员立马又回到了高水平。多兰的电影是属于年轻人的电影，所以：stay young and stay be in love.
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亵渎电影
2019-11-07
多兰回了魁北克拍法语片，果然比上一部去好莱坞拍的英语片好，更有状态，还是以往的那个多兰，只是在技巧上更加的成熟。喜欢他的人，还是会喜欢这部电影，看腻了他的恋母情结和性取向自我认同的人，自然也会觉得多兰在主题上这么一再重复没什么新意。我还是喜欢多兰的群戏拍法，快节奏的对白和剪辑，镜头处理的爽心悦目，单场重头戏的对白戏，故事的层次感和叙事的节奏也除了的非常专业，他的影像依旧充满着这个年龄段导演里少见的活力和躁动气息，就连那些口水歌看就了都成了多兰的风格。
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伪装的甘党
2019-10-16
还是回归到蒙特利尔，回归到法语片的多兰，还是有很多很多兰的镜头，像是天赋藏不住也像灵光乍现，好喜欢玻璃窗内两人亲吻的背影；亲子关系、寻找自我和性向探索十年如一日的贯穿他的创作，但除了片名的Matthias和Maxime，围绕他们身边的青年群像以及长辈的角色展现得挺生动，有点小惊喜
马蒂亚斯与马克西姆豆瓣热评
南悠一 2019-05-23
带着新作品重返戛纳的多兰戏里戏外都在哭，梨花带雨。明显看出来片头还没做，我不知道是不是因为做得太仓促了，很多地方没有想到位，大量镜头存在再拿捏时长的必要，剪辑凌乱，想让其HOLD的地方短半秒，有些地方则显得长半秒，多兰drama的一面时不时蹦出来。这部作品依然是多兰式的大段大段喧闹的日常碎片，中间夹杂着“向诗歌取经”而来的音乐韵脚和意像抒情，讲述两个老友因为拍摄一部朋友的个人小电影发现彼此情根深种的故事。我非常喜欢多兰把晃动的镜头怼到人脸上拍特写的风格，这善于捕捉未被世事污染的青年人耳鬓厮磨的快活和亲密无间。希望他能再好好剪辑一下。主角马蒂亚斯真是太可爱了，处处都透着性感，我很喜欢（我喜欢的往往没啥演技）。
徐若风 2020-02-14
虽然具体段落上可能只有几场特别直冲眼前（游泳、破镜、灯闪切画幅和几次降格），但多兰这部新片还是挺不错的。哪怕仍旧是自指+重复自己，但我也仍旧认为这种重复是具有序列性的，并非无意义。另外其实很少有电影能把“年轻男生友情群体”这种东西拍好的，主流市场上虽然有大量的男性情谊片，但基本都是很正面、很直男化的输出，里面的情感表达很难做到这么“小”，并且直击到90世代。看完这部电影，我才觉察到很多主流视野的男性情谊片，温情得是那么生硬。而多兰的可以是每个眼神和对话之间的缝隙里，填充入难以启齿的温柔、体贴和渣男本渣的小感觉，就像男性的“姐妹会”。相爱相杀、甜虐相伴，如一层层剥洋葱一般。也许是同志导演的先天优势，就如马可·伯格的《跆拳道》、安德鲁·海格的《寻》。说到这又要抄送给郭敬明让他学习了。
HarperDie 2019-05-23
一个吻究竟在逼迫着谁？相较于爱情，母子关系一直被多兰摆在更重要的创作位置。这种羁绊，也着实投射到了马蒂亚斯与马克西姆这两个角色之上。彼此不经意的逼迫，弹拨着妄图假寐的悸动之心。尽管细节上略有粗糙，但情感的真挚假不了。
Mr. Infamous 2019-11-06
半滴吻，就可以翻江倒海。只是早已照着成功人士的范式套进去，脖子勒得过紧，连直面内心的罅隙都摸不着了。年近三十还要这般纠结，悲哀得来，又让这场道别愈发拧巴。一条街的霓虹都做了这波动的背景，依然错得雨降雪落。还是小时候纯粹，喜欢就是喜欢，水彩笔涂出的农场，全是只属于二人的未来，披金戴银都灿烂不过的畅想。三星半。@爱酷电影周。（多兰的假胎记还怪好看的）
圆首的秘书 2019-05-23
2.5 （亲儿子不能总是惯着啊，真的长不大了）
柯诺 2019-05-23
再拿奖天理难容
LORENZO 洛伦佐 2019-05-23
虽然哭了但是电影还是有很多问题，9102年了还在讲自我性向认知和挣扎，没有生活的阅历、环境的阻力、时间的跨度却还要硬拗悲伤，戏剧冲突都在表面，剧作和表演也有问题，特别是和阿莫多瓦一比相形见绌。但爱情真好啊，一个炽烈的吻将一切定格，这一幕想一直重复看下去。
Cor cordium 2020-02-14
多兰是成长的，以至于那些为人诟病的MV时刻都别具特色，你看，只要不自恋，他还是那个天才啊。他的技法一直在进步，杀妈也许比较稚嫩，幻想之爱或许过于实验性，妈咪是次完美的高峰，而这部，毫无疑问是多兰最好的电影之一。 片中的动人时刻很多，像聚会时窗外的看过去的镜头，雪夜奔跑，片尾电话等等。但可以很明显感觉到，多兰想要强调的不是“同性”这个感情，他想表达的就是一个人对另一个人的感情，恰好这份感情有了交互，产生了变化。他试图让观众明白，友谊是这份感情的基石，所有问题都在冲击这块基石，在其最终的毁灭中，诞生的是新生的、更强烈的情感。
乍暖 2020-02-17
8/10。一个简单纯粹的少年成长故事，马路的落叶、办公室的植物、闪烁的电灯，一切都是最简单的符号比喻，我在屏幕前骂一句“幼稚鬼”后泪流满面。两个男孩是多兰的两面，一个依旧在母子关系中挣扎，一个想假装成熟迎合大众。你不用成为阿莫多瓦，你就是多兰自己。戛纳这个父亲可以包容你的幼稚，慢慢长大。
iMcFlurry 2019-11-09
男孩们吵吵闹闹，只有马蒂亚斯和马克西姆意识到他们需要成长，不能再是男孩。一个吻将他们留住，也将多兰自己留住。不妨认为是多兰创作困境的投射，他在这一部还是没能迈出那一步，但是来日方长。
OreoOlymLee 2019-11-15
某种意义上也是不太Xavier Dolan的。不断闪烁的电灯重新亮起，画幅产生变化，在厨房中以一个外部的窥视视角拉出，最汹涌澎湃的一场戏却处处限制观众观看。喜欢坐公车的瞬间，鲜血自额头伤口流下，Maxime右颊的胎记好像一行血泪。#Екатеринбург Салют 15/11/19
NanSLi 2020-02-15
似乎又在自我重复，却愈发温吞与慢热。依旧存在聒噪，却不再尖锐。双线视角显得异常温柔又热情。镜头变速/画面切幅/景观捕捉/音乐交杂。看似照旧的调度却足够迷人。情感上少了些歇斯底里的“宣泄”。没有呐喊与伤害，多了些细腻的温情。眼神中、话语中，塞满了温情。不再言语，不再表达，无法拥有。所有压抑起的浓稠爱欲只能在那个深情之吻后消弭，始终无法倾吐的爱意，终究换来那个在“纠缠”中不断迷失的内心...
啊呀呀 2019-05-23
首映完全场80%的人都没走，鼓掌十几分钟。戳到了很私人的点，成为戛纳第二部哭崩的电影。就算objectively speaking感觉就是一种关注的水平，和主竞赛差一整个lady bird，也不妨碍dolan小天使可爱的要命呀！mua！
Peter Cat 2019-05-23
回归一种关注水准（可能还不到）的夜店兰。
hey 2019-05-18
当我在Olympia2看着多兰新片（配乐和摄影真的很绝）被真挚的掉眼泪，朋友在电影宫对面偶遇了多兰本人：）
Yolanda 2019-05-23
全五星为敬，多兰名副其实的light of his generation
蛋堡的波特 2019-05-23
儘管努力找補了，但還是和多諾萬一個鬼樣，現在發現多蘭片子的一個秘密：名字越長的作品越不好看。憑啥進主競賽啊！
神仙鱼 2019-11-09
最简单的，也是最真挚的，受伤、脆弱、敏感、难以言说的感情，感同身受的动人。
無 念。 2019-11-09
这部居然意外地很喜欢，感觉这部里多兰温柔了很多，虽然整个故事仍然很青春伤痛文学，但somehow触到了我的一些点，那种对爱的恐惧和逃避，so heartbreaking~
哪吒男 2020-02-14
多兰同学第74724736284736次向直男示爱。
桃桃林林 2019-05-23
多兰制造已经成我死穴了，太闹了。
Moning 2019-06-10
8/10。很多人讨厌这部，或认为它在主竞赛里格局太小。一开始几个男生吵来吵去也是挺烦，但是渐渐被它的真实感打动。这就像是一个会发生在隔壁班或者身边朋友的故事。一个学生时期的似乎是玩笑的吻，却惹得本来就有点神经过敏的“大直男”Matthias再一次龟毛。他简直是坐立不安。内心的恐同和深柜、不能够坦白的焦虑，在他的好友Maxime即将离去的时候他的表现简直是差劲。终于尴尬的Matt在房间里找到Max，那记狂暴的吻像窗外的暴雨一样猝不及防，把所有的琐碎、伪装和不堪都冲洗掉，我便跟着这场吻一起泪奔。然而吻后Matt落荒而逃，丢弃Max一个人。Max一直都太乖，也可以很好的掩饰失望。想要Matt的解释却得不到，直到临行前Max才终于委屈地哭了。推开门，是为他送别的微笑的他。爱是一件遮遮掩掩的小事件。观影于戛纳电影节。05/17/2019
Henrique Asano 2019-11-15
多兰式场面调度，拍出来的小情小爱，都瞬间高大上了
橙楼枯月 2019-05-23
20190523@ 戛纳卢米埃尔 我还挺喜欢的！就算过十年再看或者放到多兰的电影序列里都不会stand out 但至少观影的当下情绪是到位的 完全感同身受。第一场戏特别好 不停的切换人物/让人不适的角度/异常凌乱的对话 一下就把早场的困意击走。多兰还是长大了 最直白的亲情羁绊是脸上的胎记 和母亲吵架变得内敛 还会做家务了（误）。有一些很自然的法式笑话 小心思也很聪明 作为演员的多兰已经帅过头了 更何况还那么有才呢。
Flora.xing 2019-11-09
多兰还是多兰，他只是把感情传达出来而已，我也只是被感动而已，今天结束后现实世界也下雨了，一个人疯骑哈哈
十九呀 2019-05-23
✖ 真的是比《约翰·多诺万的生与死》还要差。多兰持续地沉浸在表面的情绪里无法自拔，拼拼凑凑的剧情全是更加低级的自我重复。魁北克郭敬明的美术和摄影功力还在，但是放在这样的故事之上，刻意制造的细腻在展现上显得无比过度，呕！
Simon 2019-05-23
其实水准还在，多兰再没进步拍拍这样的青春电影还是可以的，最后还有点感动，但是这是戛纳主竞赛，想想辉煌的历史，本片的格局就瞬间崩塌了下来。
嘟嘟熊之父 2019-11-06
拒绝上价值，一部饶雪漫式纯粹、唯美又伤感的偶像剧（褒义），少男（少女）残破的梦在现实面前彻底分崩离析。不是错付了爱，是想付却根本无处可付。爱情没有中间值，铁了心踩灭，或者放开了燃烧，成年人需要时刻提醒自己：整理情绪，压抑感情。影像上强化了无处安放的焦灼感，多兰明明是王子气质，为什么总是演如此窘迫又卑微的角色。
锐利修蕊 2019-11-06
基本上可以看作是，多兰作者导演属性的二次暴露，在几次“变法”失败之后，他又重捡自己的老三样：流行音乐MV，旋转运镜转场及人与人无休止的争吵。你能从这部电影里，看到很多之前他曾让人惊艳的影子，但如今世人对他的标准早已不可轻易满足。他甚至做出让步，自嘲法语和英语相互龃龉，以此总结先前几部电影让大众感到失望的共性。对于老牌导演来说，我们可以通过这部电影回顾他之前的作品，并用收割情怀的障眼法蒙蔽，但对于一位正处于上升期的导演来说，这不见得是好事。影片里的点睛之笔是那个突如其来挣扎式的吻，过于悠长以至于从某种程度超越影片本身带给观众情绪，但除此之外诸多废镜。我更想看到Matthias和Harris Dickinson的别扭直男假high戏，而不是用胎记救赎自己创作困境的才子铁憨憨。
同志亦凡人中文站 2019-08-12
后半部分还算走心，但前半部分的兄弟会情谊太南了。N多对白不知所云，多兰毁容出演依旧自恋，单独截几段当MV可还行，剩下的emmm…（二刷挂上字幕后好多了）
呆萌喵星人D 2019-05-23
卢米埃的掌声是欢迎你回家，但是并不代表喜欢这部作品。好像你还在迷失当中，这不是你回家的路。
张咏轩Wayne® 2020-02-14
这都讲了些啥玩意儿啊，看片过程一直大翻白眼，多兰能不能变换下跑道，改改这做作的烂毛病，为了狗血而狗血，为了假嗨而撕逼闹腾，情感线根本是附带，大多数时候切分成两段各讲各的人生遭遇，那些狗屁琐事和家庭分崩，那些突然就抓马起来的奥斯卡级别的嘶吼片段，以及动不动就搞阴郁连绵的抒情，冗长又稀烂的故事，苍白又无力的剧本推进，两个小时简直就是灾难的牢笼，一出不出彩的友谊群像，一段生啃硬上的蹩脚亲热戏，无论从友情，爱情乃至亲情上，这样松散的剧构真的无法释放共情，内核强度和其给予的悠长回味远不及这部电影的灵感来源《请以你的名字呼唤我》，层次缺失细腻欠乏，戛纳老关系户多兰还是安心当演员吧。★
斯大凌 2019-05-23
记戛纳主竞赛的第一次睡着。
弗朗索瓦张。 2019-05-24
三十分钟离场，生理不适。什么时候多兰决定不再拍一群人大喊大叫的片的时候麻烦谁通知我一下。在此之前不会再看他的片了。
寒枝雀静 2020-02-16
A / 在水床上入眠后便在湖中迷路，争吵后出神许久伤口的血才流出，办公室里萎蔫的植物被清走后留下沙土的痕迹……某些感知经过波动投射被潜在地延宕，恰如被电影镜头唤出的吻最终幻化为醉意与雨水落下。可那些几近消逝的复沓真的意味着什么吗？它们不意味着什么，也不指示确定的方向，只是让人遁入当下的时间，或是呼应一些美妙的可能，而这些可能尚未到来。
Paco 2020-02-23
一个不再被形式花招和审美直觉奴役的多兰。从未在他的电影里看到如此迷人的、环境与角色的相互作用力。结尾Song For Zula再次响起才唤起遥远的出处记忆（某部不知名扑街商业片里，被车流包裹的加菲和石头），听了六年，自己也有故事了，突然就管不了正不正确了：多久没有完全代入一个这么简单动情百转千回的爱情故事了，还好意思说人多兰矫情，我们异性恋导演太他妈萎了！
Muto 2020-02-17
印象主义与表现主义能同时存在吗？雌雄同体的多兰借《马蒂亚斯与马克西姆》之吻给出了模棱两可不太确定的回答。无论这部新作装进来多少旧东西，但有一点却是在多兰的电影里首次出现。记忆与忘却的关系犹如湛蓝色的海水吻上殷红色的火焰，这个《世纪末》之吻随后变成了公路上一条似有还无的线。对于有着明确目的地的人来说，性取向就像醒目的双黄线——允许不同方向但却禁止跨越。然而在多兰的心里，那条区分抑或隔离你我的实线却是一条可以变道的虚线。是呀，走哪条路很重要吗？不管走的哪条路，多兰在这封证明“我是谁”的推荐信里都不再是《我杀了我妈妈》那种稚嫩的口气，而是类似我终于解决了人生悖论那样的小确幸和小欢喜——这是一个过于早熟的少年导演真正成为青年艺术家的标志。开往新学区的车子马上就要启动了，我们就祝他好好学习天天向上吧。
PureSucker 2019-05-24
多兰依然是那个细腻又带有不安全感的多兰。之前的《只是世界尽头》全明星阵容起了反效果，这次用回普通演员立马又回到了高水平。多兰的电影是属于年轻人的电影，所以：stay young and stay be in love.
亵渎电影 2019-11-07
多兰回了魁北克拍法语片，果然比上一部去好莱坞拍的英语片好，更有状态，还是以往的那个多兰，只是在技巧上更加的成熟。喜欢他的人，还是会喜欢这部电影，看腻了他的恋母情结和性取向自我认同的人，自然也会觉得多兰在主题上这么一再重复没什么新意。我还是喜欢多兰的群戏拍法，快节奏的对白和剪辑，镜头处理的爽心悦目，单场重头戏的对白戏，故事的层次感和叙事的节奏也除了的非常专业，他的影像依旧充满着这个年龄段导演里少见的活力和躁动气息，就连那些口水歌看就了都成了多兰的风格。
伪装的甘党 2019-10-16
还是回归到蒙特利尔，回归到法语片的多兰，还是有很多很多兰的镜头，像是天赋藏不住也像灵光乍现，好喜欢玻璃窗内两人亲吻的背影；亲子关系、寻找自我和性向探索十年如一日的贯穿他的创作，但除了片名的Matthias和Maxime，围绕他们身边的青年群像以及长辈的角色展现得挺生动，有点小惊喜